Eine Theorie des Gemüsegartens

Mein Gemüsegarten, in dem mich so bewege wie eine Bäuerin vor einhundert Jahren, ist selbstverständlich in etwa so "natürlich" wie der Hurrikan Katrina oder das Ozonloch - also gar nicht. Er ist eine kulturelle Produktion eines Städters, so wie überhaupt das, was man so unter "ländliche Idylle" versteht, eine urbane Konstruktion ist. Es ist vielleicht etwas hart - und heute auch falsch -, wie einst Karl Marx die dörfliche Gemeinschaft mit dem Begriff "Idiotie des Landlebens" zu beschreiben (via Internet und Kabel-TV ist auch der Landmann von heute an die globale Massenkultur angeschlossen). Gewiss ist die Enge der dörflichen Gemeinschaft ein Raubtierkäfig, in den man besser nicht geraten möchte und den man nur zu idealisieren vermag, wenn man ihn jederzeit unverletzt verlassen kann. Ohnehin ist das, was äußerlich die "ländliche Idylle" beschreibt, meist von Städtern gemacht. Die Bauernhäuser, die noch "echt", "so wie früher" aussehen, sind ja meist von Städtern liebevoll restaurierte Schmuckkästchen, während sich die wirklichen Bauern moderne Betonklötze hinstellen, die sie bunt anmalen und abends verlassen, um sich mit Nordic-Walking-Sticks auf dem Trim-Marsch zu begeben, indes der Städter im Gemüsegarten noch Unkraut zupft.

 

Und während sich die Bauern amerikanische Fernsehserien reinziehen, liest der Städter in - amerikanischen - Büchern wie John Seymours "Das neue Buch vom Leben auf dem Lande", in dem es viele praktische Tips und Anleitungen für alte Handgriffe gibt. Solche Bücher sind übrigens verdammt teuer: Auch die Flucht aus der kalten Kommerzwelt der städtischen Agglomerationen ist keineswegs zum Nulltarif zu haben.

 

Die paar Bauern, die beispielsweise noch so das Brot backen wie zu Großmutters Zeiten, tun das natürlich meist einzig darum, damit die Städter etwas zum Sehen haben.

 

Natur ist also eine sentimentale Fata Morgana, die Stadtflucht ist eine illusionäre Flucht aus der Entfremdung in eine "Echtheit", die selbst ein Fake ist, die also der Entfremdung, der sie zu fliehen versucht, nie entkommt. Die Sehnsucht nach Echtheit sucht sich, das ist eine der großen Konstanten der Postmoderne, immer die Spur irgendeiner versunkenen Welt, auf der sie sich zu realisieren erhofft.

 

Das weiß ich natürlich, aber dieses Wissen vergällt mir die Freude im Gemüsegarten keineswegs. Denn ohnehin gäbe es kaum eine Möglichkeit, der falschen Echtheit zu entkommen. Auch in der Stadt begegnet man auf Schritt und Tritt ziemlich ähnlichen Paradoxien. Man nehme nur die Parzellen der hippen Kulturwirtschaft, die sich in heruntergekommenen Stadtviertel oder in verfallenden Fabrikkomplexen einnisten. Auf dem ersten Blick ist diese Kulturwirtschaft der Versuch, sich gegen die grelle Kommerzialität und die Glätte polierter postmoderner Urbanität zu stemmen. Aber die von Spuren progressiven Zerfalls gezeichneten Areale werden sofort "in coole Infrastrukturen umfunktioniert" (Jakob Tanner) und so im Handumdrehen wieder Teil spätkapitalistischer Verwertungslogik, bei der es ja immer weniger um den Verkauf von Gütern und immer mehr um den Verkauf von Lebensgefühl geht. Schließlich ist ja auch die Subkultur ein Standortfaktor: dass "etwas los ist" in einer Stadt ist für Investitionen relevant, für den Tourismus ohnehin.

 

Aus den Trümmern der verfallenden Moderne wächst der postmoderne Retro-Chik. Die Postmoderne produziert postmoderne Menschen, die in schäbigen Clubs abtanzen. Die kaufen sich dann ihre Klamotten in hippen Boutiquen, deren Betreiber viel Arbeit darin investieren, dass der Verputz auch cool abblättert und die aussehen, als wären sie direkt einem französischen Film aus dem fünfziger Jahren entsprungen. Mode Retro nennen das die Franzosen, glaube ich.

 

Man sollte wirklich eine Theorie des Schäbigen, Verfallenen, des Zerfalls schreiben. Ich denke, im blätternden Kalkputz der Bauernhäuser und in den Ruinenlandschaften der Kulturwirtschaft erhoffen wir das Andere des heutigen Kapitalismus zu erblicken, eine Hoffnung, in der dieser Kapitalismus wiederum nichts anderes als einen Markt sieht.